華藝國際
成都胜博发
AUCTION HOUSE SUBOYA

四川·成都

CHENG DU

官網熱線

028-85571791

聯係方式
全國統一服務熱線
028-85571791

成都胜博发拍賣有限責任公司

電話:028-85571791

地址:四川自由貿易試驗區成都高新區天府四街66號航興國際1號樓802室

媒體專區
您現在的位置:首頁 > 媒體專區 > 鑒定知識

青花釉裏紅瓷的藝術特性

瀏覽量:386 次 發布日期:2018-03-16 來源:成都胜博发

釉裏紅係創燒於六百三十多年前的元末,流行於明初。由於釉裏紅燒製難度大、成品率低的緣故,至明中期後便逐漸消失了。在雍正、乾隆期間,又推出了青花釉裏紅。所謂青花釉裏紅,是將青、紅兩種釉下彩繪於同一器物上的裝飾。在透明釉的覆蓋下,經高溫煆燒而成。改變了以前隻繪一色之單調。青紅兩色互相襯托,顯得分外嬌嬈,令人賞心悅目。清康熙年間又燒製成功了失傳已久的釉裏紅,其呈色較為穩定。到雍正期間,色調鮮紅的釉裏紅,顯色穩定精美;所繪製的圖案,燒製後線條清晰,可謂達到了爐火純青的地步。



雍正時期釉裏紅工藝得到全麵發展,工藝技巧達到中國製瓷上的最高水平。繪畫風格也發生極大的變化,由康熙時期的粗獷放達,用色用彩講究濃豔強烈,從造型到裝飾畫麵都由剛硬刺激轉向用彩淡雅,色調溫和。釉裏紅可以和青花一樣運用自如地表現畫意內容。雍正青花釉裏紅瓷藝術上的獨特風格,突出表現在以下幾方麵:
1、增加畫麵靜穆氣氛
一般來說紅色熱烈,在畫中起烘托渲染作用,但雍正工匠巧妙地運用釉裏紅的紅色使畫麵氣氛格外靜穆。北京故宮收藏的青花釉裏紅“蘭亭會”紋筆筒,畫麵開闊,翠巒青嶂,山石兀立,祥雲繚繞,樹木亭閣,沉靜肅穆。場地上幾個石凳,幾張矮桌,正中上端是一群士大夫知識分子在欣賞一幅翠竹長卷,左側幾個文人在切磋文事。整幅畫都用青花繪出,隻在翹尖的亭子前後,古鬆旁邊的老梅枝頭細小而繁開的梅花用釉裏紅畫出,由於銅紅不鮮豔,紅的老沉,使整幅畫增加很多靜穆的氣氛。
2、畫麵細膩逼真
以往的釉裏紅由於顯色不穩,多有流淌浸漫現象,所以繪畫時多用快速的筆法,大寫意的畫出花紋,多簡單幹煉,燒成後畫麵多模糊不清。雍正時青花和釉裏紅兩種彩料都呈色穩定,都可以用工筆寫生的技法作畫,細膩逼真。
3、釉裏紅表現主題內容
由於釉裏紅和青花一樣都成色穩定,在窯裏高溫焙燒時準確達到理想的效果,所以在繪畫布局設色時既可安排青花表現主題內容,也可以安排釉裏紅表現主體內容,例如北京故宮博物院珍藏的雍正禦窯製作,但銘款書寫卻是“大明宣德年製”銘款的青花釉裏紅蓋罐,罐蓋的寶頂、蓋沿、瓷罐的頸、肩、底足部位的弦紋、彩雲、卷枝蔓草、回紋等輔助性圖案用青花繪出,而各個部位的鳳紋、牡丹、團葡等主題花紋則用釉裏紅繪出,富麗而醒目。釉裏紅在畫麵中不但是主題花紋,而且占的麵積也很大。
4、主題突出,裝飾性強
由於工藝的成熟,青花和釉裏紅在瓷器上使用藍色和紅色交映,畫麵更完整,表現力大大增強,主次分明,裝飾性更強。例如北京故宮博物館珍藏的雍正款青花釉裏紅三果紋雙耳扁瓶,瓶口是用青花畫弦紋、回紋,頸部折枝牡丹,雙耳也是藍色,腹體的弦紋、卷枝蔓草、圈足部位是纏枝花卉,腹壁的折枝花果等都是青花,可以說輔助花紋幾乎都是青花,隻有桃、石榴等果子和花朵是紅色,占的位置小,但紅色耀眼,使主題格外突出。
  • 波浪
  • 波浪
  • 波浪
  • 波浪

用微信掃一掃進入手機站

手機網站